2月初，世界记住了一部电影和一个导演——《寄生虫》和奉俊昊。
前者在今年奥斯卡上风头大胜，不断刷新着影史各种记录；
后者凭多部出色的导演作品，再借奥斯卡东风，一时间被供上神坛。
确实，不仅是《寄生虫》，奉俊昊导演的《雪国列车》、《杀人回忆》等作品，均是不可多得的鬼才之作。
因此，董哥这次介绍给大家的作品也是奉俊昊导演的——《玉子》。
《玉子》是一部由安瑞贤、蒂尔达·斯文顿、保罗·达诺等主演的奇幻冒险电影。
这部电影由美国Netflix与PlanB娱乐共同制作，首映于年5月19日的戛纳电影节。
它讲述的是一个山林少女与一只巨大生物猪的冒险故事。
故事的起源脱胎于一场关于新品种的新闻发布会：
基因培育公司米兰达集团的总裁露西·米兰多（蒂尔达·斯文顿饰）是一位创造转基因动物来改变世界的野心家。
她宣布了公司发现一种全新生物——超级猪，并把首批的26头小猪发放到世界各地，送给当地最优秀的农民饲养，进行为期十年的观测后，以评估该品种。
光影穿梭下，时间在慢慢接近十年的观测期限。
此时，镜头对准了韩国山村的少女美子（安瑞贤饰）和韩国唯一的“超级猪”玉子。
美子和爷爷相依为命，每天帮助爷爷准备日常伙食。
玉子是一只重达六吨的超级猪，看起来非常可爱，身体样貌几乎融合了河马、小猪和宠物狗的元素。
十年期间，美子和玉子一起在山间长大，互相嬉闹、玩耍，一起出行、采摘果实、捕鱼等，而玉子曾经为了救美子奋不顾身掉下小山崖。
这十年来，他们一家人便是以这种亲近、真挚的状态培育玉子，一家三口沉浸在日常却又有爱的生活里。
直到某一天，米兰达公司的十年饲养期限到了，经检测，玉子被认定为是26头转基因小猪中最好的，要被送到纽约去接受公司的测试。
面对玉子的消失，爷爷也无能为力，只能送给美子一只纯金小猪作为补偿。
不料，美子带着这只金猪和一大堆细碎的零钱连夜来到首尔，试图在玉子被运往纽约前将其买下。
在发现玉子后，美子不顾自身危险跳上了运输它的车，在一连串城市逃亡后，最后玉子和美子双双被另一队蒙面的人带走。
原来，这群人是动物保护主义者，目睹玉子被这样对待，他们无法袖手旁观。
不过，警方很快发现了他们，权宜之下，只能将庞然偌大的玉子交还给米兰达公司，让其送往美国。
其实，这是一出将计就计：他们在玉子耳朵下安装了监视器，意在收集米兰达公司的恶行恶状。
不料，玉子到了纽约后，仿佛进入了炼狱，被抽出肉，被强制交配，被虐待。
虽然成功收集了大量关键性定罪证据，但玉子的身心也因此饱受折磨。
另一边，米兰达公司为了改善公司形象，把美子带来纽约，准备在公布超级猪成果的那一天让双方见面，给群众展示美好的一面。
终于到了向群众展示玉子的一天，当美子走向玉子时，大屏幕突然播放起玉子受虐待的视频，玉子失控，广场大乱，群众骂声一片，米兰达公司名声瞬间崩盘。
那群动物保护主义者也做了连环准备，再次营救玉子和美子，却被警方拦截，希望瞬间破灭，玉子和美子再次分离。
动物保护主义者只好堵上最后一次机会，带美子来超级猪工厂寻找玉子，最后在工厂内部找到玉子，却又再次被警方发现。
最后，美子用那只纯金猪换下了玉子，并带走了一只小超级猪，在经历这次波折后，他们回到山村，继续过以往的生活。
即使故事结尾，玉子和美子又回到了故事开头的生活，但外面的世界已经天翻地覆地改变了。
其实在看这部电影之前，董哥查阅过它在豆瓣的分数，仅为6.6分，是奉俊昊导演作品里豆瓣评分最低的电影。
而在看完影片后，我粗略知道原因了：大家对奉俊昊导演太苛刻了！
《玉子》的主要嘈点集中在以下2点：
1、人物过于脸谱化，每个角色被安置得当，也由此缺乏灵活的动机转变；
2、部分情节处理得太过理想化，且过分依赖巧合。
除此之外，这部电影更多的是瑕不掩瑜。
荒诞简洁却深谙道理的故事可以默认善恶，行云流水的节奏可以缝合情节缺陷。
就《玉子》的作品质量而言，我们来进行横纵对比：
横向对比，分给低了。从人物、节奏、叙事、内核、影调、配乐、剪辑等多方面共同评价作品，同时对比同期或同类型电影，它的豆瓣分数理应在7.5左右。
纵向对比，确实与奉俊昊导演作品的平均水平线有所差距，但是要知道这位导演手中的《寄生虫》、《杀人回忆》、《雪国列车》等均是影史佼佼者。
倒也不是为这部电影鸣不平，而是希望这样一部接近现实的电影不能因为低分成为遗珠。
要知道，奉俊昊导演第一部入围戛纳金棕榈奖的不是《寄生虫》，而是《玉子》。
所以，接下来，董哥将谈谈这部电影的可看之处。
一、基于奇幻元素，荒诞式的理想人生。
据悉，《玉子》的创作灵感来自奉俊昊希区柯克式的惊悚片《母亲》拍摄结束后，奉俊昊脑内第一次浮现出这个巨型动物的画面。
他有一天在首尔开着车，想象一个比大象还要庞大的生物出现在城市中、马路上。
但这个动物并不凶猛，尽管它很庞大，却也非常害羞、内向。
他认为虽然人类和动物的关系可以十分美好，但也可以并非如此。
因此，剧本在这两方面都有所展现，影视化呈现的结果也基本符合预期。
所以当电影镜头从纽约的商业演讲转接到韩国的深山树林中，这个故事在此处突然变得很宫崎骏。
当小女孩躺在玉子肚子上睡觉时，我第一反应就是《龙猫》，这种宁静的美好不动声色，却有极强的感染力。
他们在山水之间嬉戏，困了睡觉，累了休息，饿了摘果子来吃......
小女孩没有杂念，庞大动物只顾游乐，和谐的相处，自然中的真实淳朴莫过于此。
如果没有后面血淋淋的现实，我想这部电影或许会非常像宫崎骏大师的作品：美好中不失对现实的反省，又不必血流成河。
但也正是因为后面的现实世界，山中无忧无虑的理想生活才显得如此荒诞。
不过，影片最后的结局还是美子和玉子还是如愿回到了深山里。
对比大千世界的资本现实，无人知晓的深山生活，更有滋养万物生长的力量。
而在经历血腥与邪恶后，美子必然成长了许多。
她不再自我感动地沉浸于美好，即使回归原始，她的眼里啼笑皆非，她也开始警惕这世界。
二、用细节来陈述现实
在观影过程中，观众会留意到一些细节或让人印象深刻的“名场面”，它们是奉俊昊导演的各种小心思，引人注目却又恰到好处。
而让我印象深刻的点有两个：
1、纯金打造的小猪；
这只小金猪，是美子爷爷用超级猪大赛的奖金买来送给美子的，却在最后又换回了玉子。
这样循环的剧情设计很有意思，小金猪在两个重要的戏剧拐点中出现，无疑是暗中施加了讽刺力度。
看似商业为真情做出了“妥协”，实则不然，以金猪换玉子，是以最原始的交易行为而得以实现，金子在大多数商人眼里，永远是逾越其他物种生命的存在。
商人认金子，小女孩认玉子，一来讽刺了社会机器共谋出的虚伪矫饰，二来讽刺了孩童人性本真的纯朴和成年世界的利益恶念之间的矛盾。
2、群猪的嚎鸣；
当美子带着玉子走离超级猪杀戮工厂时，群猪纷纷看向了栏外幸运的玉子，全场鸣叫。
整个工厂在暗夜下显得更加阴郁，这一只只生命的预备交易，让气氛显得更加凝重。
这里也映射了太多不为人知的牲畜杀戮工厂，而作为消费者的我们在大快朵颐时，根本不会想到它们死亡前的呐喊挣扎。
既抨击讽刺了商人为赚钱利益熏心，对待生命缺乏同情和尊重，也展现了人类一边需要吃肉一边对动物产生情感的现实矛盾。
而我最受打动的是小超级猪被送出的那一幕。
它被玉子巨大的嘴叼住，得以隐藏逃脱，即使它的父母身在栏中，但似乎心中的重担已经释放。
这段的共情能力太绝了，小超级猪的父母得以动物人格化，却是在讽刺人类的情感已经不再像血肉亲情这样的简单，他们已经杂揉太多外界的东西了。
美子为什么没有救出其他超级猪？她难道没有听到其他超级猪的哀鸣吗？她不想吗？
但现实是，美子救下的只能是玉子和这只小超级猪，群猪的嚎鸣，是生死的呐喊，也是美子无力拯救所有的无奈暗喻。
总之，奉俊昊用作品向人性发起拷问，向社会问题发起冲击，但愿有回。
而《玉子》作为奉俊昊史上最荒诞的电影作品之一，无论分数高低，这样温暖而现实的内核依旧会收获许多观众的拥护。
实习编辑｜董哥
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