目录介绍
0.1主人公0.2对手\反派0.3爱恋对象0.4导师0.5伙伴0.6边界护卫0.7其他盟友人物0.8对立人物0.9氛围人物1.0练习
一般中篇或短篇小说包含5-7个主要人物。主人公和对手必不可少，其他取决于你的小说类型来决定。你可以从余下的人物类型中选取35个关键人物来充实你的阵容。长篇小说主要人物变化可能不大，关键人物可达几十至几百，看篇幅长度决定。
01.主人公
主人公追寻一个有迫在眉睫的危机引发的明显的焦点目标，由此推动故事情节向前发展。
故事的开场，主人公过着平凡的日子，心有莫名不安，即使他还没有完全意识到这种心态，但是有些事情异常或者偏离了事情本该发展的轨迹，随后某个特定的问题从天而降，此时主人公迫不得已要冲破眼前的现实困境，他勉强奋起自保和保护他人，同时也努力追寻个人内心实现并达成生活的新平衡。
尤其主人公是路冒险闯关和承担者，推动整个故事线向前的重担的人。不仅如此，也只有主公才可引发力挽狂澜的最后决战。
主人公应该具备普遍和招人喜欢的个人品质，同时还是一个有缺点，缺陷和个人焦虑的独一无二个体。
0.2对手\反派
对手决意阻止主人公达成目标，一个强大的对手，典型特质有
/p>
(1)相比其他任何人物对手是主人公最强的劲敌。许多分属不同人物类型的，都可以在主人公周遭平添各种麻烦，但是需要一个一心阻止主，人公的强劲对手。
(2)对手不应该是一队人马或一个概念。而是一个个体。对手带出主人公的核心冲突,因此它也必将在最后的高潮时刻与主人公生死对决，,这是必须的。并且要求对手是一个实实在在的人。
(3)一个看似无法击败的强大对手。对手看起来必须是整个故事中最为强大的人物。例如在电影《肖申克的救赎》中，监狱长滥用职权，控制蒙冤入狱的主人公。贪腐凶残的监狱，长的权威，无人可以挑战。
(4)对手深信自己的诉求，并认为对抗和阻止被高估的主人公是正确的事情。在空军一号中恐怖分子投资控诉他的妻儿，在革命战争时期被如何杀害在自己的家乡，也是因为这件事，才引发恐怖分子为自己的家庭报仇雪恨，而成了一个反派的恐怖分子。所以我们就知道了，他们为什么认为自己的行为是正义的。因为我们了解他的动机，对手必须偏执的坚信他们的目标。发现自己的对手有血有肉，那么它的冲击则更强。
(5)在心理学上，对手可以是主人公的另一面主人公的危险和受到抑制的特质，可以对手来表达，这样-来，从象征意义看，主人公最终是童话。生于对手的自身缺陷作站。通常接近故事高潮点，会有这样一个场景，对手止住他和主人公之间是何等的相似。就像是两个相似的人，但是因为经历了一些不同的事情，而改变了两个人的人生。无论是成为怎样的一个人，都是经历了无数个偶然的细节与小小的选择。
(6)对手可能会指使帮凶对抗主人公。在构建戏剧的高层上，主人公必须击退众多恶人的围攻，直到最后才能获得与大反派决一死战的机会。
(7)主人公不应该成为自己的对手任何深陷内心自我斗争的人物的内心世界，必定纠葛和挣扎，但是如果在外部，世界没有-种明晰的对抗力量。刻画此类主人公的故事，便会变得令人反感。在年，有-部电影叫做月亮上的男人，电影中主人公的所有问题只归咎于他自己，这种自毁的故事变得与观众缺乏情感纽带，票房不尽人意。在年与歌同行中。主人公与内心的恶魔交锋，并且生来就有自我毁灭的本能。但是它有一个明确的外部对手，那就是他的父亲，一生遭受父亲的精神虐待，几乎撕裂了他的灵魂。
(8)自然灾难不是对手无论是被暴风雪困住或者迷失在沙漠都不是特别吸引人。同时具有人类对手于自然灾难才更吸引。
(9)对手可以带着朋友或者恋人的面具，直到最后才死掉为重，但这并不妨碍他始终作为反派的存在。(10)对手是主要的对抗力量，但这并不意味着必须是一个坏人或恶人，一些最出彩的对手，正是那些迫于情势，不得不站在主，人公对立面的好人。例如哪吒之魔童降世中的反派，他们坏的理由让人心枣。这其中的作用,也让他们的形象更为立体。(11)对手永远不可能成为主人公，但他们有时可以喧宾夺主。(12)当浪漫成为主要情节，那么主人公的爱恋对象可以起着对手的功能。0.3爱恋对象爱恋对象这一人物在任何故事中都可以提供主要情节，或是引出提升人性，突出宗旨次要情节。故事中的爱情要想感人至深则不仅仅是热吻和糖果。必须撑起一系列情节发展功能。(1)爱恋对象带来的重要故事改变如果是故事所需的戏剧化一见钟情，那么随后二人该经历波折。如果主人公已经有佳人相伴，那么两个人的爱情注定会马上遇到麻烦。如果故事以主人公偶遇某个陌生女孩和迅速坠人爱河开始，那么不久之后，两人的感情必将出现问题，并最终分道扬镳。女孩俘获男孩的心，但随后女孩失去男孩，这是电影的恋爱模式。只有这样才能给女孩赢回爱情的机会。在新手次要情节中出现以下的故事屡见不鲜。主人公在图书馆、超市、商场偶遇个可爱又聪明的女孩，两人相谈甚欢;主人公约女孩出来看电影，约会很是美好;接下来的晚餐约会也很是浪漫;在动物园，两人发现居然彼此都喜欢河马;他将女孩带回家见父母，女孩很讨长辈的欢心;随着电影接近尾声，这对相爱的恋人期待甜蜜的未来。结束。毫无疑问，这个女友不是一一个有力的爱恋对象人物。她没有给主人公带来任何冲突或对抗。当主人公内心痛楚、挣扎以及当他经历人物成长时，她没有带来任何建议或挑战。很可惜新女友根本没有提供任何一种形式的改变，因此没有戏剧作用。对于银幕情侣来说，希望一-定会跌落至绝望。激情遭遇争吵。爱意变成害怕，相爱逐渐变成失去。只有带来重要的情感转变和挑战才是让人感到深刻的爱情。(2)爱恋对象引发性张力如果没有性张力，那就不是爱情故事。但这里面性并不单指一种色情，电影萤火之森中，就连这种朦胧暗恋的爱情故事，也有亲吻，拥抱，甚至走光。(3)爱恋对象引由主要情节或求爱的次要情节。主人公和爱恋对象之间建立性张力，追求之路便确立。这是一个强打力的情节线，主人公要么赢得梦中人，要么永失掌爱。主人公必须为爱全力追求，这也是爱恋对象发挥戏剧作用的必要条件。如果我们在电影-开始就发现故事里的主人公婚姻美满,并且在整个故事中相亲相爱，那么主人公的爱人就不是爱恋对象人物。求爱已经结束。若想打造夫妻间的爱情情节线，唯一的可能是电影一开始两人的感情就已破裂。离婚迫在眉睫，或者说已经离婚了。(4)爱恋对象会迫使主人公自省和追寻自身成长与主人公的情感亲密使爱恋对象处于质疑和对峙的特殊位置，并且迫使主人公正视自己的心魔。某种程度上，爱恋对象可以说是主人公的心理医生。这就是为什么爱恋对象必须挑战主人公，如同支持他一般。亲吻、耳光，帮助、对抗，总是一前一后，不断变化。(5)不是每个故事都有爱恋对象的空间，但是爱情始终是最好的可用的次要情节。毫无疑问，每一部故事片都必须有主人公和对手，但是爱恋对象角色却不是必不可少的。但对于读者来说恋情可以成为强烈的情感源泉。0.4导师三人行必有我师，小说中也是如此，不管是和善的陌生人还是街边的混混，或者其他各色的人，他们甚至不知道自己在言传身教，但一言一行确实影响了某个人。以下是导师的关键特征：（1）导师可以是任何年龄的人。（2）导师通常会死去。只有当导师是年迈的智者时，他们的离世才不会显得那么意外和不可按受。悲伤是肯定的，但也不至于是个悲剧。导师的死亡起着三重功能。第一，面对即将而来的终极对决，导师亲自训练主人公，在倾囊相授特殊的本领和智慧之后的死亡迫使他独挡一面和证明自己是英雄。没有人能起死回生再来伸出援手。第二，导师的离世提供了一个死亡符号，这暗喻着英雄即将重生。主人公从失去导师的痛苦中有所改变和成长，现在已足够成熟和有能力战胜任何可能出现的对手。导师的离世是主人公的成人礼。第三，导师的死亡是对主人公的不公平的伤害，这为他的求胜提供了更为强烈的情感动机。高潮的生死对决是为死去的导师而战。（3）故事中可以不止一个导师。如果主人公需要学的太多少的话。（4）导都常会明于主人公里委的或教命的礼物通常礼物只会在主人公获得之后才显现出来，通过自我销牲和承诺的某种形式来实现故事目标。礼物是主人公前路需要的工具，或是隐含神秘力量的物体，再或是危机时刻能救命的特殊知识。（5）导师可以是欺诈或无德、庸俗成下流、失意或塑落之人有些导师试用引请主人公走上错误的道路。这类负面导师为主人公提供了有所为、有所不为的范例。导师也可以以失意的愤世嫉俗者和失败者的形式出现。0.5伙伴伙伴这一角色提供了另一扇通往主人公内心的重要窗口。伙伴可以说是在整个或大部分故事之旅都围绕在主人公身边的人。他们甘愿充当副手和帮手来协助主人公。但他们常常希望主人公听信其言，往往作为他的非爱情内心。伙伴常会直言不讳，或是告诫主人公。伙伴作为主人公的帮手，可以告诫他，但不是以任何明显的方式教授他。通常，伙伴处在不被敬重的位置或是得不到大多数导师的信任。他们是来自社会各行各业的谦卑的服务者。但是伙伴可以挑战主人公的动机，确保他诚实，迫使他的内心矛盾外显一和爱恋对象一样，但是没有性张力。以下是成功的伙伴的主要特质:（1）伙伴和主人公有着同样的目标，但是他不是故事的主要推动者伙伴和主人公共处的时间非常多，也常和主人公在完成目标的旅途中共患难。但是伙伴不是追寻的发起者，或是在达成目标的过程中，他也不是任何重大故事抉择的来源。伙伴有着很好的自知之明。伙伴给故事带来各异的戏剧性。通常，他们提供另一个层面的
